《新劉海砍樵》劇照。華聲在線全媒體記者 田超 攝斯日古勒
我和戲劇的不解之緣，源于童年看的一場(chǎng)木偶戲。方寸舞臺(tái)之上，一個(gè)個(gè)木偶在藝人指間活了過來(lái)，仿佛真有生命。可惜后來(lái)學(xué)業(yè)繁重，不得不忍痛與劇場(chǎng)告別。
大學(xué)畢業(yè)以后，一次機(jī)緣巧合，讓我重逢戲劇，并迷上了長(zhǎng)沙城里興起的沉浸式小劇場(chǎng)。我第一個(gè)觀看的小劇場(chǎng)，也是目前我最喜歡的，當(dāng)屬花鼓戲沉浸式小劇場(chǎng)《新劉海砍樵》。對(duì)于湖南人來(lái)說(shuō)，《劉海砍樵》這一劇目并不陌生，而當(dāng)我走進(jìn)“新劉海砍樵小劇場(chǎng)”時(shí)，著實(shí)為眼前的布景所驚嘆。不大的劇場(chǎng)里精心地打造了劉海家的草屋小院，籠罩于煙霧中神秘莫測(cè)的狐貍洞，以及將傳統(tǒng)劇院階梯座位藏于其中的“金蟾寺”。從踏入劇場(chǎng)開始，觀眾就像已經(jīng)走進(jìn)了另一個(gè)次元世界，走進(jìn)了主人公劉海、胡秀英的人生。
在保留原有花鼓戲經(jīng)典唱段的同時(shí)，《新劉海砍樵》還引入了時(shí)代新思想，拋棄了“兩女爭(zhēng)一男”的戲劇舊敘事，轉(zhuǎn)而鼓勵(lì)年輕女性走出家園去看看外面更大的世界，不為小情小愛所困。戲劇中，以傳統(tǒng)花鼓戲唱腔為主，融合當(dāng)下流行的音樂劇表演方式，共同形成了一種別樣且新穎的戲劇表達(dá)方式。聲光電等技術(shù)打造的視覺奇觀，讓觀眾不會(huì)為大段唱段所累，劇中還有演員和觀眾互動(dòng)的“小彩蛋”，打破了舞臺(tái)的“第四堵墻”，看戲人也成為了戲中人。
除傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新外，五一商圈涌現(xiàn)的話劇小劇場(chǎng)也吸引了我的目光。我最早關(guān)注到的是沉浸式微驚悚小劇場(chǎng)《開關(guān)》。如果說(shuō)《新劉海砍樵》是本土文化的自我革新，那么沉浸式微驚悚劇《開關(guān)》則展現(xiàn)了外來(lái)文化本土化的成功實(shí)踐。這個(gè)韓國(guó)引進(jìn)劇目在正式入駐長(zhǎng)沙之前，已經(jīng)在長(zhǎng)沙周邊的許多城市擁有了常駐小劇場(chǎng)，且網(wǎng)評(píng)不俗。所以在得知它入駐長(zhǎng)沙的消息以后，我?guī)缀跏堑谝粫r(shí)間“赴約”。起初還有些擔(dān)心會(huì)有奇怪的翻譯腔，可是劇場(chǎng)觀看下來(lái)，這部劇不僅沒有引進(jìn)劇與本地文化脫節(jié)的問題，甚至還結(jié)合了長(zhǎng)沙本地特色。演員地地道道的長(zhǎng)沙方言，一下拉近了我們之間的距離。一些針對(duì)長(zhǎng)沙本地寫的“梗”，更不時(shí)引發(fā)全場(chǎng)會(huì)心一笑。
從傳統(tǒng)經(jīng)典劇目創(chuàng)新，到大膽引進(jìn)潮流劇目，再到充滿生命力的本土原創(chuàng)孵化，長(zhǎng)沙的小劇場(chǎng)生態(tài)充滿活力。今年國(guó)慶前夕，2025岳麓山青年戲劇季開幕。全市22家劇場(chǎng)聯(lián)動(dòng)，30余個(gè)劇團(tuán)帶來(lái)298場(chǎng)演出，吸引近10萬(wàn)人次走進(jìn)劇場(chǎng)。我自然也沉浸于這場(chǎng)全城戲劇盛宴之中，在琳瑯滿目的劇目單中，一部名為《美麗人生》的新劇場(chǎng)作品走進(jìn)了我的視野。這個(gè)劇目，全場(chǎng)僅靠?jī)晌谎輪T，便娓娓道來(lái)一段橫跨近60年的平凡人生故事。劇情上先抑后揚(yáng)，起初感覺平平淡淡。和過往看慣的話劇不同，它沒有太過強(qiáng)烈的戲劇沖突，顯得有些瑣碎日常。它所講述的故事就和每個(gè)進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)觀看的觀眾的日常生活一樣，算不上驚心動(dòng)魄。但隨著劇情的深入，隱藏在瑣碎日常后的情緒表達(dá)噴涌而出，像黑夜里的海浪在我心底澎湃奔涌。當(dāng)演員把被子裹在身上，說(shuō)出“過一輩子吧”的臺(tái)詞，我忍不住為他們的故事而感動(dòng)落淚。
“走進(jìn)劇院有夢(mèng)做”，這句流行于劇圈的話，道出了每一位觀劇愛好者的心聲。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，走進(jìn)劇場(chǎng)就像是走進(jìn)了一場(chǎng)為觀眾精心打造的夢(mèng)的世界。場(chǎng)鈴一響，觀眾開始入夢(mèng)，舞臺(tái)上演員演繹的人生百態(tài)也開始和觀眾的情緒感受、人生經(jīng)驗(yàn)緊密相連。這是一場(chǎng)由演員搭建、觀眾共同參與的夢(mèng)境，這夢(mèng)境吸引著無(wú)數(shù)如我一樣的觀眾一次又一次走進(jìn)劇場(chǎng)，體悟不一樣的角色人生。戲劇的魅力大概就在于，明明是走入虛假的劇本世界，卻直面了自己最真實(shí)的膽怯與懦弱，而走出劇場(chǎng)后，又讓我們重新?lián)碛辛藫肀松牡讱馀c勇氣。
責(zé)編：劉暢暢
一審：劉暢暢
二審：印奕帆
三審：譚登
來(lái)源：華聲在線
