付怡冰
由湖南省話劇院、湖南琴島文化傳播有限公司、湖南南國新社文化傳播有限公司聯(lián)合出品的《蠢貨·求婚》，作為長沙“世界經(jīng)典戲劇劇場”的開篇之作，是湖南話劇人立足本土、親近經(jīng)典的開創(chuàng)性嘗試。
契訶夫無疑是一位令戲劇人心向往之又望而卻步的杰出劇作家。他對于現(xiàn)代戲劇的革新有著劃時代的意義，然而其經(jīng)典多幕劇以“淡化外部沖突”著稱，相較于沖突外化的佳構(gòu)劇，這樣的戲劇對于排演來說并非易事。不過，獨(dú)幕劇《蠢貨·求婚》既保留了其早期幽默小說的影子，也能捕捉到他后期所創(chuàng)作的多幕劇的雛形，省話對于獨(dú)幕劇的選擇有益于建立起經(jīng)典和觀眾的溝通橋梁。
《蠢貨》和《求婚》是契訶夫創(chuàng)作于1888年的兩個獨(dú)幕劇，充斥著幽默與滑稽。《蠢貨》講述了年輕寡婦波波娃仍沉浸在丈夫去世的傷感中，地主斯米爾諾夫前來索要波波娃丈夫的欠款。波波娃需等管家回來才能付款，斯米爾諾夫堅(jiān)持當(dāng)日拿到并賴著不走，二人由此對峙。波波娃視其如“熊”般粗魯，斯米爾諾夫亦滿是厭女偏見。可是《蠢貨》的戲劇性就在于，兩人正準(zhǔn)備“決斗”的關(guān)口，電光石火間，斯米爾諾夫驟然愛上了波波娃，兩人以接吻告終。《求婚》則講述了地主莫洛夫上門向鄰居楚布科夫的女兒娜塔莉亞求婚，結(jié)果兩人卻為一塊草地的歸屬權(quán)問題爭執(zhí)起來，吵得“雞同鴨講”，莫洛夫甚至犯了心臟病。經(jīng)楚布科夫調(diào)和，二人總算定下婚事，爭吵卻仍未停歇。
這兩出戲都以夸張性的手法，通過男女雙方的對白將戲劇矛盾推向極致，主人公的行為與戲劇場面的氛圍卻陡然走向開場時的反面。他們或以討債始，以戀愛終，或以求婚始，卻以吵架終，不過皆以大團(tuán)圓結(jié)局。情感關(guān)系的邏輯反轉(zhuǎn)生成了喜劇的詼諧與內(nèi)在的張力，正是在這種極端的反轉(zhuǎn)下，隱藏著契訶夫?qū)ζ涔P下人物嘲諷卻又不失善意的目光。無疑，戲里的人物有其庸俗和粗鄙的一面。比如，斯米爾諾夫初時厭女，后被波波娃吸引;波波娃開篇誓守寡，終接受新戀情;莫洛夫因土地執(zhí)念忘求婚目的，娜塔莉亞強(qiáng)勢卻恨嫁。省話劇院演員瞿嵐展現(xiàn)出了波波娃的擰巴與躁動，既可笑又迷人。楊阿龍飾演的斯米爾諾夫則既粗魯又張狂，但同樣透著一股“憨氣”，坦蕩示愛顯本能亦證愛情非理性。《求婚》中的地主莫洛夫?qū)τ谕恋氐恼加杏踔磷屗浟松碇A服的自己來到鄰居家的目的，顯得滑稽可笑。強(qiáng)勢卻恨嫁的娜塔莉亞，在演員劉佳喜劇感十足的表演下變得可愛起來。而戲劇結(jié)尾娜塔莉亞和莫洛夫無止境的爭吵似乎也暗合著婚姻關(guān)系中的疏離與沖突。
劇作家契訶夫在塑造這些人物時，無疑借鑒了莫里哀式法國鬧劇的寫作，但在對傳統(tǒng)喜劇的戲仿與解構(gòu)過程中，也納入了自己對于生活的荒誕、庸俗與滑稽的領(lǐng)悟，這是其幽默中慣有的嚴(yán)肅，但他看待角色的目光底色仍是溫和而非批判。演員們的表演也符合喜劇的夸張?zhí)厣嬲Z適時地融入，使人物真切可感，因此舞臺上的人們在觀眾眼里是可笑卻可愛的，讓人自然而然地忘卻對他們進(jìn)行道德或性情的評判。
正是在一派熱鬧、詼諧且明快的舞臺氛圍里，觀眾們能從這一群19世紀(jì)末的俄國人身上聯(lián)想到自己人生中的笑聲與淚痕，從他們滑稽荒誕的情境里捕捉到真實(shí)生活的樸實(shí)質(zhì)地，這正是戲劇現(xiàn)場的感染與共振。《蠢貨·求婚》劇本的經(jīng)典性在于，它們不僅超越了鬧劇，還賦予了喜劇一種雋永的格調(diào)。這種雋永在舞臺呈現(xiàn)上則由閱讀者營造，演出的開端、串場和結(jié)尾，舞臺上都有一位閱讀者朗讀契訶夫散文、小說、書信中關(guān)于愛情、人生的文字片段，既承擔(dān)起串聯(lián)的作用，也給劇場帶來獨(dú)屬于契訶夫的嚴(yán)肅與雅致。演出最后，六名演員和閱讀者一起，在笑聲的余韻里品讀著契訶夫筆下那些靈光智慧的句子，引領(lǐng)著觀眾將思緒延展到更深遠(yuǎn)處。
(本欄目由湖南省文藝評論家協(xié)會協(xié)辦)
責(zé)編：歐小雷
一審：歐小雷
二審：印奕帆
三審：譚登
來源：華聲在線
