聶茂 向柯樹
湖南日報大型融媒體系列報道《村里有個館》，跳出“就館論館”的敘事圈套，將微觀的鄉村場館轉化為解碼鄉村振興的文化樣本，彰顯了主流媒體“為時代立傳、為鄉村立言”的使命擔當。
《村里有個館》鮮明的亮點在于敘事視角的精妙。系列報道聚焦“文化根脈的守護”，深挖其背后的文化邏輯與時代價值。如對皇都侗錦博物館的報道，記者以“紋樣為筆、經緯為卷”，揭示無文字族群的歷史傳承密碼，讓織機上的太陽花、蜘蛛紋成為跨越千年的文化符號。而對下灌村民俗博物館，則緊扣“狀元文化”核心命題，通過實物展品，勾勒出千年文脈的延續脈絡。這種敘事策略，是報道團隊對“在地性”文化價值的深刻洞察，讓讀者透過“小而美”的載體，窺見湖湘鄉土文化的深厚底蘊。
《村里有個館》著眼守正創新與美學轉譯，實現傳統鄉土與現代傳播的創造性對話。系列報道讓鄉土文化從“靜態陳列”走向“動態活化”。在張谷英村，記者通過鏡頭記錄AR技術為游客換上花鼓戲戲服的場景，呈現傳統戲曲與現代科技的碰撞;對清溪村中國當代作家簽名版圖書珍藏館，則聚焦“書+文創+水吧+沙龍+體驗”的新型文化空間，解讀“文學村莊”的文化賦能，挖掘其背后的“人文化成”價值;85歲的蘭錦標在皮影戲幕布后唱響兩百出戲目;侗錦傳習所里織娘們在家門口實現文化尊嚴與經濟自立……這些充滿溫度的細節，讓科技與傳統的結合有了情感的落點，既增強報道的觀賞性與感染力，又實現傳統美學的當代轉譯，讓鄉土文化在年輕群體中產生共鳴，從而完成了從“文化保存”到“文化傳播”的跨越。
系列報道始終緊扣鄉村振興這一時代宏大主題，將鄉村場館發展與文化自信、精神傳承、民生改善深度綁定，讓每一篇報道都有了鮮明的時代底色。在韶山銀田鎮的報道中，記者聚焦毛澤東考察湖南農民運動陳列館，以“沒有調查，沒有發言權”這一精神內核，連接起革命歷史與當代黨員干部的初心使命;在雙峰縣睦鄰堂的報道里，織布機、桐油桶等實物背后的革命故事，則詮釋著“對黨忠誠、依靠群眾”的精神。尤為可貴的是，報道對村史館承載的時代精神同樣給予深刻關注。在慈利縣長峪鋪村史館，記者將村民“自力更生、艱苦奮斗”的時代精神具象化為花家凸梯地上的每一塊巖石、每一寸新土。這些報道并非簡單的歷史回顧，而是將革命精神、家國情懷等核心價值，融入具體的實踐中，讓時代精神有了可觸可感的載體。
該系列報道始終堅守將鏡頭對準傳承文化的普通人，通過他們的故事，展現鄉土文化傳承的鮮活力量，也讓讀者深刻認識到：鄉村振興的“鑄魂”工程，最終要落實到人的身上。這種對時代價值的深刻解讀與對普通民眾的人文關懷，讓《村里有個館》不僅是一部鄉土文化紀實，更成為一部凝聚精神力量、引領文化自信的時代篇章。
《村里有個館》系列報道的最大價值在于為主流媒體如何做好鄉土文化傳播提供了鮮活樣本。它啟示我們：鄉土文化報道不能止步于對傳統的簡單懷舊，而應精準把握文化根脈、創新傳播方式、深刻詮釋時代價值;不應局限于“記錄”，更要承擔起“引領”與“賦能”的使命。在鄉村振興向縱深推進的今天，這樣的報道無疑具有重要示范意義——它讓我們看到，主流媒體可通過精準敘事與創新傳播，讓鄉土文化“活起來”“傳出去”，讓文化根脈深植群眾心中，為鄉村振興注入不竭的精神動力。
(作者分別系中南大學人文學院二級教授、博士生導師，中共株洲市委黨校博士、講師)
責編：劉暢暢
一審：劉暢暢
二審：印奕帆
三審：譚登
來源：華聲在線
